Description
Chef d’oeuvre de l’horlogerie, cette montre ovale à réveil témoigne de l’alliance des compétences. Si son mouvement a été fait à Augsbourg, son remarquable boîtier avec son couvercle décoré d’un émail peint de Limoges «Jésus portant sa croix» est issu des ateliers français.
Le couvercle du boîtier présente un émail peint de Limoges, Jésus portant sa croix. Le fond en argent est décoré d'une scène à l'antique, représentant deux vestales près d'un feu sacré. Une frise, en laiton doré, gravée et repercée de rinceaux, parmi lesquels surgissent des animaux et des figures de fantaisie, se déroulent sur la carrure.
La fausse-plaque en argent du cadran est ornée de rinceaux fleuris, où apparaissent deux lapins, un personnage sur un tonneau, un mascaron. Un cercle horaire, numéroté de I à XII, indique les heures. Un second cercle, numéroté en chiffres arabes, sert à la mise à l'heure du réveil.
Le mouvement, muni d'une sonnerie à réveil, possède une fusée avec corde à boyau, un foliot annulaire et un échappement à verge. On remarque un coq de forme carrée, repercé et gravé de rinceaux à fleurs de fraisier comme le cliquet.
Le monogramme I L, peint entre les pieds du Christ, permet d'attribuer l'émail peint à Jean Limosin, né vers 1561, fils de Léonard I Limosin. Une oeuvre datée de 1619 mentionne son titre d'"Esmailleur du Roy". Reflétant le goût de l'époque, ses pièces peintes en émail (croix, plats, écuelles, plaques) sont caractérisées par des émaux de couleur éclatante, des rehauts d'or et des paillons. La séduction exercée par l'émail de la montre du MIH tient justement à la richesse et à la profondeur de ses couleurs parmi lesquelles ressortent le violet de la robe du Christ et le vert émeraude d'une armure.
Le graveur du boîtier a simplifié le modèle de Delaulne intitulé Arabesques, en substituant au décor de grotesques un simple fond de rinceaux à fleurs de fraisier. La même scène gravée orne le boîtier d'une montre ovale, datée vers 1630, signée par M. Beron à Angers, conservée en Floride, à Sarasota, au Ringling Museum of Art (Inv. N°1436.7).
Dans l'histoire du décor des montres, cette pièce occupe une place importante. Elle révèle l'emploi des émaux peints de Limoges dans la décoration des boîtiers ainsi que l'usage de copier des modèles gravés. En outre, elle affermit l'hypothèse selon laquelle des boîtes de montres, gravées et émaillées dans les ateliers français, étaient achetées par des horlogers étrangers.
Dieses Meisterwerk der Uhrmacherei, eine ovale Uhr mit Wecker, vereint verschiedene Kompetenzen. Das Uhrwerk stammt aus Augsburg und das ausserordentliche Gehäuse samt Deckel mit auf Limoges-Email aufgemaltem Bild „Jesus trägt sein Kreuz“ aus französischen Werkstätten.
Der Gehäusedeckel trägt eine Limoges Emailarbeit Jesus trägt das Kreuz. Der Hintergrund aus Silber ist verziert mit einer antikisierenden Szene von zwei Vestalinnen neben einem heiligen Feuer. Ein Fries aus vergoldetem Messing, graviert und durchbrochen mit Rankenwerk, Tieren und Fantasiegestalten windet sich um das Gehäusemittelteil.
Die silberne Zifferblatt-Hilfsplatine ist mit Blütenranken geschmückt, in denen zwei Kaninchen, eine Figur auf einem Fass und ein Maskaron zu erkennen sind. Ein Stundenkreis mit Ziffern von I bis XII zeigt die Stunden an, ein zweiter Kreis mit arabischen Ziffern dient der Einstellung des Weckers.
Das Uhrwerk mit Wecker-Schlagwerk verfügt über eine Schnecke mit Darmsaite, ein ringförmiges Foliot und eine Spindelhemmung. Auffällig der quadratische Unruhkloben, der, ebenso wie der Sperrkegel, mit Rankenwerk von Erdbeerblüten graviert und durchbrochen ist.
Das zwischen den Füssen der Christusfigur gemalte Monogramm I L erlaubt eine Zuschreibung der Emailmalerei an Jean Limosin (* um 1561), den Sohn Léonards I Limosin. Ein datiertes Werk von 1619 gibt seinen Titel als "Esmailleur du Roy" an. Gemäss dem Zeitgeschmack zeichnen sich die von ihm bemalten Stücke (Kreuze, Teller, Schalen, Platten) aus durch kräftige Farben, goldene Reflexe und Glanzplättchen. Der besondere Reiz der Emailarbeiten auf der Uhr des MIH liegt im Reichtum und der Tiefe der Farben, darunter besonders das Violett des Christusgewandes und das Smaragdgrün einer Rüstung.
Der Graveur des Gehäuses hat ein Muster von Delaulne mit Namen Arabesques vereinfachend aufgenommen, indem er die Grotesken durch einen einfachen Hintergrund aus Erdbeerblütenranken ersetzte. Die gleiche Szene schmückt das Gehäuse einer ovalen Uhr aus der Zeit um 1630, signiert von M. Beron in Angers, die sich in Sarasota/Florida im Ringling Museum of Art (Inv. N°1436.7) befindet.
Das Stück nimmt einen wichtigen Platz in der Geschichte des Uhrendekors ein. Es weist den Gebrauch Limousiner Emailmalerei zum Schmuck von Uhrgehäusen ebenso nach wie die Verwendung von Kopien gestochener Vorlagen. Ausserdem stützt es die Hypothese, dass in französischen Werkstätten gravierte und emaillierte Uhrgehäuse von ausländischen Uhrmachern gekauft wurden.
A watchmaking masterpiece, this oval alarm watch is the fruit of combined skills. Its movement was made in Augsburg, while its remarkable case, with its cover depicting “Jesus bearing the cross” in Limoges painted enamel, is the product of French workshops.
The case cover is decorated with a Limoges enamel painting of Jesus carrying the Cross, while the silver back shows a scene from antiquity with two vestal virgins near a sacred fire. A gilded brass frieze, engraved and pierced with scrolls and fantasy animals and figures, winds around the side of the case.
The silver false-plate on the dial is decorated with flowered scrolls among which are two rabbits, a person on a barrel, and a grotesque mask. A chapter ring, numbered from I to XII, indicates the time, while a second ring, with Arabic numerals, is used for setting the alarm.
The movement, equipped with an alarm mechanism, has a fusee with a gut line, an annular balance and a verge escapement. The square balance cock and the click are pierced and engraved with scrolls of strawberry flowers.
The painted I L monogram between Christ's feet tells us that this enamel painting was the work of Jean Limosin, born around 1561 and the son of Léonard I Limosin. A work dating from 1619 gives his title as Esmailleur du Roy (the King's Enameller). Reflecting contemporary taste, his work (crosses, dishes, bowls and plaques) is characterized by bright-coloured enamels, gold highlights and spangles. Indeed, the fascination of this watch lies in the richness and depth of the artist's enamel colours, especially Christ's purple robe and the emerald green of a breastplate.
The case engraver has simplified Delaulne's original, entitled Arabesques, by substituting a simple backdrop of strawberry flower scrolls for the decoration of grotesques. The same engraved scene adorns the case of an oval watch dating from around 1630 and signed by M. Beron à Angers, now preserved in Sarasota, Florida, at the Ringling Museum of Art (Inv. N- 1436.7).
This piece occupies an important place in the history of watch decoration. It reveals the use of enamel paints from Limoges in the decorating of cases as well as the custom of copying from engraving designs. It also confirms the hypothesis that engraved, enamelled watch cases made in French workshops were bought by watchmakers from outside France.
这枚制于1600年的椭圆形报时表是钟表艺术的杰出典范，展现了多种工艺传统的融合。机芯产自奥格斯堡，而精致的表壳及其表盖则出自法国工匠之手。
芯署名：Aug. Büschman，配方形摆轮夹板。
表壳盖饰有一幅利摩日（Limoges）彩绘珐琅画《耶稣背负十字架》。银质底盖装饰有一幅古典风格场景，描绘两位维斯塔贞女守护圣火。器身中部环绕一周镀金黄铜饰带，其上以透雕与錾刻工艺饰卷草纹、动物及奇幻神话形象，纹饰蜿蜒连绵。
表盘上的银质副夹板饰有花卉卷草纹，其间可见两只兔子、一名站在酒桶上的人物以及一枚人面饰。时圈以罗马数字 I 至 XII 标示小时。内圈以阿拉伯数字编号，用于设定闹响时间。
机芯配备闹响装置，采用肠线链条式锥轮传动结构、环形平衡杆以及机轴式擒纵机构。值得注意的是，其方形摆轮夹板经过镂空与雕刻处理，饰以草莓花卷草纹；棘爪亦采用相同装饰。
绘于基督双足之间的字母组合 “I L” 表明这件彩绘珐琅作品可归属于 让·利穆赞（Jean Limosin），他约生于1561年，是 莱昂纳尔一世·利穆赞（Léonard I Limosin） 之子。一件署年1619年的作品中记载其头衔为“国外的珐琅师（Esmailleur du Roy）”。其彩绘珐琅作品（包括十字架、盘、钵及装饰板等）充分反映了时代审美特征，以色彩鲜艳的珐琅、金彩点缀以及金箔衬饰著称。MIH收藏这枚怀表上的珐琅之所以格外迷人，正是因为其色彩丰富且层次深邃，其中尤以基督长袍的紫色以及画面上铠甲的祖母绿色最为醒目。
在表壳上雕刻师简化了 德洛讷（Delaulne） 题为《阿拉伯式纹样》（Arabesques）的版画原作，以草莓花卷草纹背景取代了原有的怪诞装饰。同样的雕刻场景还见于另一枚约作于1630年的椭圆形怀表，其署名 M. Beron à Angers，现藏于美国佛罗里达州萨拉索塔的瑞格林艺术博物馆 （ The Ringling Museum of Art，藏品号1436.7）。
在钟表装饰艺术史上，这件作品占有重要地位。它不仅证明了利摩日彩绘珐琅被用于表壳装饰，也显示出钟表工匠采用版画图样进行复制创作的做法。此外，它进一步支持了一种观点：即法国工坊制作并雕刻、施珐琅装饰的表壳，会被外国钟表匠购入并装配机芯后出售。
